第四部分：《英雄本色》经典中的经典合二为一的偶像(图)《英雄本色》改变了吴宇森的一生，也改变了周润发的一生。2001年12月，吴宇森在香港电影资料馆举办的一次专题讲座中更详细地讲述了《英雄本色》这部影片的缘起：“其实早在1976年、1977年时，我已一直向公司说我最希望能拍一部警匪片，拍一部所谓的性格电影，而不喜欢拍那类民初片、动作片，或者是喜剧。我最想拍的其实是像梅维尔的《独行杀手》（1967年）那样的警匪片，原因是我个人特别钟爱这一类电影。在台湾时，我曾与徐克谈过想重拍一部——那就是《英雄本色》（1967年）。我俩都很希望能重拍这部戏，因为我们都崇拜龙刚。同时，我们亦很喜欢那部戏中的一份精神。我们很希望能重现片中的一份侠客精神，但徐克的理想是把《英雄本色》改编成以女性角色为主，以三个女主角为骨干，而我则主张以男性角色为主，把当中嘉玲一角变成男人，变成一个侠客，原因是我一直也在渴望拍一部梅维尔式的警匪片。”论及周润发所塑造的形象，吴宇森大加赞赏：“我认为周润发是位非常优秀的演员，他演戏时每每能发自内心，其形象也恰好是我们心目中的英雄形象，那就是既具侠客精神，又具文学内涵，思想境界很高的一类侠客形象，这又结合了我一向喜爱的阿兰·德垄克林特·伊斯特伍德和高仓健等人的形象。”阿兰·德隆喜欢穿风衣，于是小马哥（Mark哥）也穿风衣；高仓健喜欢戴圆墨镜，小马哥也戴上一副墨镜；古代侠客用刀剑，小马哥这位现代英雄便用双枪。《英雄本色》里的小马哥结合了吴宇森喜爱的这些元素，“小马哥”由此成了周润发的“雅号”，成了无数影迷对于这个将演员与角色合二为一的偶像的一种称谓。队⑿郾旧肥怪苋蠓⒊闪讼愀塾疤场暗谝挥暗邸保彩刮庥钌髁⑵稹氨┝γ姥А钡囊帐跗熘摹！队⑿郾旧飞嫌车?986年吴宇森40岁，这是他自己真正想拍的电影，为了这个机会，吴宇森等待了十多年。∥庥钌诠阒荩资彼娓改敢泼裣愀郏醒П弦岛螅依镂耷┧洗笱В庥钌缓玫揭患医袒峁ぷ鳌Ｔ诮袒嶙龈职嬗∷⑹保庥钌戳瞬簧俑浇探桃逵泄氐氖椋氪送保ü际楣莺褪榈甑氖檠暗缬爸叮部戳撕芏嗯访酪帐醯缬啊?8岁的时候，吴宇森和一帮好友开始做8mm和16mm的实验电影。1969年，吴宇森进入国泰电影公司当场记。1972年，吴宇森得到为邵氏公司拍片的武侠片大师张彻的赏识，晋升为副导演。1973年，吴宇森与嘉禾公司签约，陆续拍摄了《帝女花》《鬼马闯江湖》等搞笑片。嘉禾的十年，也是吴宇森失意的十年。1983年，吴宇森转到刚刚创立的新艺城影业公司，新艺城出品的电影以喜剧片为主，吴宇森为新艺城拍摄了《滑稽时代》和《欢乐神仙窝》两部喜剧片，但他越来越感到自己“才不适所”。1983年，吴宇森被派到新艺城在台湾的分公司开拓市场，在台湾他所拍摄的《笑匠》和《两只老虎》两部影片均以票房惨败收常1985年，吴宇森带着抑郁的心情回到香港。〈耸钡南愀塾耙狄丫氏殖鲆黄八从械男缕螅馐?0年代初香港电影新浪潮运动所带来的新变化。新浪潮运动锻炼出来的年轻导演成为香港影坛的生力军，他们符合世界潮流的创新精神改变了香港的创作机制，更进一步促成了多元化创作格局的形成。在吴宇森所供职的新艺城公司，徐克等人的商业片也都出现了富有创意的新风格。从台湾回来的吴宇森又与徐克谈起那部他想重拍的老片，于是便有了吴宇森导演、徐克监制的《英雄本色》。